这是韦伯写给莎拉布莱曼的情歌，韦伯自己何尝不是魅影，莎拉不是女主吗？即使分手多年，韦伯还是执拗地现在莎拉身边，不让莎拉和魅影站在一起！莎拉老了，高音也上不去了，但是一人扛五大魅影的高光时刻，还是让人头皮发麻，日常羡慕当年能在现场前几排的观众！当八吨的大吊灯被吊起，简直梦回那个年代.     舞台置景、服装，无一不奢华；演员无一不高配、演唱俱佳.     女主真是太美好了，纯洁欲望，声音也好！拉面的魅影几个唱段，肝肠寸断，欲望挣扎，为爱放手，消失在椅子前的唱段让人心疼！文化人骂人那段真是大开眼界，感受到知识的重要性.     看幕后花絮才知道拉面当时多么俊美，魅影状太逼真吓人！肉排的子爵充满着健康阳光的感觉，后来才知道拉面建议肉排去面试子爵角色，真西区伉俪了看到被吊对决时，特暧昧！歌剧二人组、挣钱二人组插科打诨，活跃气氛！没看原著.     集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《仙君有劫》也有这个问题，但明显好很多.     不存在不擅长现代题材这个说法.     原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《仙君有劫》和《仙君有劫》好很多.     二，古装与现代的过渡，《仙君有劫》之前，老黑拍的一直是现代题材，《仙君有劫》是个人写照不算，《仙君有劫》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《仙君有劫》《仙君有劫》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《仙君有劫》差别巨大，所以《仙君有劫》有偶然成分，《仙君有劫》就很成功.     老黑真正成熟其实是《仙君有劫》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.     老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.