这是韦伯写给莎拉布莱曼的情歌,韦伯自己何尝不是魅影,莎拉不是女主吗?即使分手多年,韦伯还是执拗地现在莎拉身边,不让莎拉和魅影站在一起!莎拉老了,高音也上不去了,但是一人扛五大魅影的高光时刻,还是让人头皮发麻,日常羡慕当年能在现场前几排的观众!当八吨的大吊灯被吊起,简直梦回那个年代. 舞台置景、服装,无一不奢华;演员无一不高配、演唱俱佳. 女主真是太美好了,纯洁欲望,声音也好!拉面的魅影几个唱段,肝肠寸断,欲望挣扎,为爱放手,消失在椅子前的唱段让人心疼!文化人骂人那段真是大开眼界,感受到知识的重要性. 看幕后花絮才知道拉面当时多么俊美,魅影状太逼真吓人!肉排的子爵充满着健康阳光的感觉,后来才知道拉面建议肉排去面试子爵角色,真西区伉俪了看到被吊对决时,特暧昧!歌剧二人组、挣钱二人组插科打诨,活跃气氛!没看原著. 集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《仙君有劫》也有这个问题,但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《仙君有劫》和《仙君有劫》好很多. 二,古装与现代的过渡,《仙君有劫》之前,老黑拍的一直是现代题材,《仙君有劫》是个人写照不算,《仙君有劫》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《仙君有劫》《仙君有劫》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《仙君有劫》差别巨大,所以《仙君有劫》有偶然成分,《仙君有劫》就很成功. 老黑真正成熟其实是《仙君有劫》,这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊.